歌舞伎役者

坂田藤十郎(3代)の生い立ちと芸歴 坂田藤十郎(3代)は、1741年に京都の油小路通四条下ルに生まれました。本名は坂田藤吉といい、父は坂田金兵衛、母は加賀万歳太夫の娘・かよでした。幼少期から歌舞伎が好きで、6歳の時に初めて舞台を踏みました。その後、京都の芝居小屋で修業を積み、1758年に「坂田藤十郎」の名を襲名しました。 坂田藤十郎(3代)は、女形として活躍しました。女形の最高峰と呼ばれ、その芸風は「坂田流」と呼ばれました。坂田流は、華やかな衣装と大胆な所作が特徴です。坂田藤十郎(3代)は、特に『京鹿子娘二人道成寺』の悪霊を演じるのが得意でした。 坂田藤十郎(3代)は、1795年に死去するまで、歌舞伎界で活躍しました。その死後、坂田藤十郎(4代)が名跡を継ぎました。坂田藤十郎(3代)は、歌舞伎の歴史上、最も偉大な役者の一人とされています。

初代沢村宗之助の生い立ちと歌舞伎への入門 初代沢村宗之助（初代澤村宗之助、1856年（安政3年）3月27日 - 1912年（明治45年）9月10日）は、明治-大正時代の歌舞伎役者。 江戸本郷曙町（現在の東京都文京区湯島2丁目付近）に生まれる。本名は鈴木源次郎。父は幕府の親軍方。幼少より芝居好きで、八歳の時、七代目市川團十郎の『勧進帳』を見て歌舞伎役者になることを決意する。 1869年（明治2年）、十三歳の時に、七代目市川團十郎に入門し、澤村宗之助を名乗る。歌舞伎の修業に励み、1871年（明治4年）には、四代目的場菊之丞一座に加わる。1873年（明治6年）、十七歳の時に、京都四条南座にて『白井権八』の権八を演じて初舞台を踏む。 1875年（明治8年）、十九歳の時に、東京の新富座に出演。1878年（明治11年）には、二十二歳の時に、東京の春木座に出演。1879年（明治12年）には、二十三歳の時に、東京の中村座に出演。1880年（明治13年）には、二十四歳の時に、東京の明治座に出演。 1881年（明治14年）、二十五歳の時に、東京の歌舞伎座に出演。1882年（明治15年）には、二十六歳の時に、東京の有楽座に出演。1883年（明治16年）には、二十七歳の時に、東京の帝国座に出演。1884年（明治17年）には、二十八歳の時に、東京の東京座に出演。 1885年（明治18年）、二十九歳の時に、東京の両国座に出演。1886年（明治19年）には、三十歳の時に、東京の三友座に出演。1887年（明治20年）には、三十一歳の時に、東京の市村座に出演。1888年（明治21年）には、三十二歳の時に、東京の明治座に出演。 1889年（明治22年）、三十三歳の時に、東京の歌舞伎座に出演。1890年（明治23年）には、三十四歳の時に、東京の新富座に出演。1891年（明治24年）には、三十五歳の時に、東京の中村座に出演。1892年（明治25年）には、三十六歳の時に、東京の明治座に出演。 1893年（明治26年）、三十七歳の時に、東京の歌舞伎座に出演。1894年（明治27年）には、三十八歳の時に、東京の新富座に出演。1895年（明治28年）には、三十九歳の時に、東京の中村座に出演。1896年（明治29年）には、四十歳の時に、東京の明治座に出演。 1897年（明治30年）、四十一歳の時に、東京の歌舞伎座に出演。1898年（明治31年）には、四十二歳の時に、東京の新富座に出演。1899年（明治32年）には、四十三歳の時に、東京の中村座に出演。1900年（明治33年）には、四十四歳の時に、東京の明治座に出演。 1901年（明治34年）、四十五歳の時に、東京の歌舞伎座に出演。1902年（明治35年）には、四十六歳の時に、東京の新富座に出演。1903年（明治36年）には、四十七歳の時に、東京の中村座に出演。1904年（明治37年）には、四十八歳の時に、東京の明治座に出演。 1905年（明治38年）、四十九歳の時に、東京の歌舞伎座に出演。1906年（明治39年）には、五十歳の時に、東京の新富座に出演。1907年（明治40年）には、五十一歳の時に、東京の中村座に出演。1908年（明治41年）には、五十二歳の時に、東京の明治座に出演。 1909年（明治42年）、五十三歳の時に、東京の歌舞伎座に出演。1910年（明治43年）には、五十四歳の時に、東京の新富座に出演。1911年（明治44年）には、五十五歳の時に、東京の中村座に出演。1912年（明治45年）には、五十六歳の時に、東京の明治座に出演。 1912年（明治45年）9月10日、五十六歳の時に、死去。

沢村田之助 (2代) 歌舞伎界の貴公子 華やかな舞台姿と精緻な演技で、歌舞伎界を魅了した沢村田之助 (2代)。彼の生涯と功績は、日本の演劇史に決して欠かすことのできないものだ。 沢村田之助は、1870年12月10日に東京に生まれた。彼の父親は、当時歌舞伎界で活躍していた沢村宗十郎 (8代) で、幼い頃から芝居に囲まれて育った。 1878年、8歳の時に初舞台を踏んで以来、彼はめきめきと頭角を現し、10代半ばで早くも主役級の役を演じるようになった。彼の演技は、情感豊かで繊細なもので、観客を魅了してやまなかった。 田之助は、歌舞伎のみならず、新派や映画にも進出。彼は、多くの作品に出演し、幅広い演技の才能を発揮した。また、海外公演にも積極的に参加し、日本の伝統芸能を世界に発信した。 田之助は、1945年11月2日に死去。享年75歳だった。彼は、日本の演劇界に多大な貢献をした功績を称えられ、1946年に国民栄誉賞を授与された。 田之助は、生涯を通じて、歌舞伎界を牽引し続けた偉大な俳優だった。彼の死は、歌舞伎界に大きな損失をもたらしたが、彼の残した功績は、今もなお語り継がれている。 田之助は、その華やかな舞台姿と精緻な演技で、多くの観客を魅了した。彼は、歌舞伎界の貴公子として仰がれ、日本の演劇界に多大な貢献をした。

-佐渡島三郎左衛門の生涯- 佐渡島三郎左衛門（さどじま さぶろうざえもん、生没年不詳）は、江戸時代前期～中期の歌舞伎役者・作者である。 佐渡島三郎左衛門は、寛永2（1625）年に江戸に生まれる。幼少期より歌舞伎を好み、16歳の時に芝居小屋の座付き作者として活動を開始。その後、名優として知られ、二代目市川團十郎や初代中村勘三郎らと共演。また、浄瑠璃作者としても活躍し、元禄8年（1695）には『仮名手本忠臣蔵』の竹本座初演に参加している。 佐渡島三郎左衛門は、元禄16年（1703）に没する。享年79。 佐渡島三郎左衛門は、歌舞伎の台本を多く執筆し、その作品は今日でも上演され続けている。代表作には『仮名手本忠臣蔵』『菅原伝授手習鑑』『義経千本桜』などがある。 佐渡島三郎左衛門は、歌舞伎の歴史に大きな功績を残した人物である。その作品は、後世の歌舞伎役者や作者に大きな影響を与え、今日でも多くのファンに親しまれている。

桜山四郎三郎

桜山四郎三郎の生い立ちと芸歴

桜山四郎三郎は、1878年（明治11年）に東京府東京市浅草区（現在の東京都台東区浅草）で生まれた。父は代々続く鋳物師で、母は芸者だった。四郎三郎は幼い頃から芸事を好み、6歳のときに三味線を習い始める。10歳の時には、浅草の寄席で初舞台を踏む。 18歳の時、四郎三郎は上京して落語家になることを決意する。当時は、落語界は男性が圧倒的に多く、女性が落語家になることは非常に難しかった。しかし、四郎三郎は諦めずに修行を重ね、1902年（明治35年）に三遊亭円楽の名で真打昇進する。 真打昇進後は、四郎三郎はすぐに人気落語家となり、浅草の寄席を中心に活躍する。四郎三郎の落語は、ユーモアと人情味溢れる内容で、男女問わず幅広い層に愛された。 また、四郎三郎はラジオや映画にも出演し、落語界以外でも活躍する。1931年（昭和6年）には、映画「落語長屋」に出演し、その演技が高く評価される。 1945年（昭和20年）の東京大空襲で、四郎三郎の自宅は焼失する。しかし、四郎三郎はすぐに焼け跡に仮小屋を建て、落語を再開する。戦後の日本は混乱が続いていたが、四郎三郎の落語は人々に希望と勇気を与えた。 1951年（昭和26年）、四郎三郎は芸術院会員に選出される。これは、落語家として初めてのことだった。四郎三郎は、落語界の発展に尽力した功績が認められたのである。 1966年（昭和41年）、四郎三郎は88歳で亡くなった。四郎三郎は、日本を代表する落語家として、人々に愛され続けた。

沢村田之助（４代）の生涯 沢村田之助（４代）は、1836年（天保7年）に江戸で生まれました。本名は、沢村長五郎です。父は、沢村田之助（３代）で、母は、嵐璃寛の娘です。 田之助は、幼い頃から歌舞伎の稽古を始め、1851年（嘉永4年）に、市村座で初舞台を踏みました。同年に、４代目沢村田之助を襲名しました。 田之助は、二枚目役を得意とし、女形もこなすなど、幅広い役柄を演じました。特に、世話物の演技に定評があり、庶民の心情をリアルに表現しました。また、舞踊の名手としても知られ、観客を魅了しました。 田之助は、歌舞伎の革新にも尽力しました。1878年（明治11年）には、東京で「歌舞伎座」を創設し、歌舞伎の興行を組織化しました。また、1887年（明治20年）には、日本初の歌舞伎養成学校である「歌舞伎学校」を創設し、歌舞伎の継承に貢献しました。 田之助は、1911年（明治44年）に、東京で亡くなりました。享年76歳でした。田之助は、歌舞伎の発展に大きな功績を残した偉大な俳優でした。 田之助の代表作には、世話物『与話情浮名横櫛』のお富、『冥途の飛脚』のお嬢吉三、舞踊物『連獅子』の連獅子、『勧進帳』の弁慶などがあります。また、田之助は、歌舞伎十八番の演目にも多く出演し、その演技は高く評価されています。

-二代目三条浪江の芸風- 二代目三条浪江は、文化・文政期に活躍した歌舞伎役者で、立役も女形もこなす二枚目を得意とし、若衆形や娘形の芸も巧みであった。松叟が浪江と名乗っていた時は、松叟劇として人気を集めており、優れた演技力を持っていた。 浪江は、中村富十郎の門弟として、奈河道行の「渡守」で初舞台を踏み、中村富十郎の養子となった。その後、２０歳で中村園之助を名乗り、立役に転向した。 園之助は二代目猿若梅之助と改名して活躍し、若衆形や娘形の芸を磨き、弁天小僧菊之助、三勝半七などの役を演じ、人気を集めた。また、大あらし田村めくらで主演し、松叟震之助を名乗った。 松叟は、後に三条浪江と改名し、立役も女形もこなす二枚目としての地位を確立した。その芸風は、立ち居振る舞いなどが美しく、容姿端麗で、声もよく、演技も巧みであった。また、女形は、勝ち気な役柄を得意とした。 浪江は、役柄の幅が広く、立ち役では、女方としての愛嬌のある役や、男役の義理堅い役、敵役などを演じ、女形では、浄瑠璃の「妹背山婦女庭訓」の「お三輪」、舞踊の「月に棹さす」の「忙恋しき舞」などの役を演じて、多くの観客を魅了した。 浪江は、多くの門弟を育て、その中には、四代目市川團蔵、初代岩井半四郎、四代目市川小団次などがおり、浪江の芸風を継承し、発展させていった。